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如果要收藏紫陶,该怎么去选择作品?

如果要收藏紫陶,该怎么去选择作品?

文 / 转山

从事紫陶行业这些年,我时常会被陶友们询问到关于“紫陶收藏”这个话题。决定购买紫陶之前,陶友会问“什么样的紫陶值得收藏”;已经买到一件作品,陶友会问“它以后会升值吗”;听说某位紫陶名家,陶友会问“这位名家的作品有收藏价值吗”···等等,不一而足。

从这些问题可以看出,在紫陶收藏这件事上,绝大多数的陶友还是受传统收藏思维的影响。谈到要“收藏”某一件作品了,大家第一考虑的就是收藏回报,直白点说,这东西我收藏了,以后能不能升值?

在我看来,收藏有狭义与广义之分。狭义的收藏会首先考虑经济回报,其实就是一种商业投资;广义的收藏更多地体现收藏者对某一件作品的喜爱,要么有眼缘,要么对自己有独特的意义。所以,广义的收藏,我更倾向于叫它“珍藏”。

狭义的收藏,一个首要的、促使收藏者最终下决心买单的因素就是作者的名气。追名气本来无可厚非,但过度在意,会给收藏者带来困惑,并且会在整个行业中产生一种恶性循环。

撇开名气去看一件作品,每一个艺人的作品都有好有坏。但即使是很一般的作品,当名家附上自己名气上的无形成本后,价格就会比一般作者的同级别的作品更高。如果这样的作品在市场上呈现泛滥之势,则会给整个行业带来重创。

行业的一些艺人就会形成这样的认识:名家的作品还是那样的作品,但是因为有名气在,所以价格就卖得高;而我自己辛辛苦苦钻研作品,却得不到应有的回报。在这样的认识下,一些艺人就会把精力从钻研作品转移到追求名气上,恶性循环便开始了。

而广义的“珍藏”则更良性、更健康、更值得推广。

如果要收藏紫陶,该怎么去选择作品?

曾有顾客让我推荐紫陶,要求是自己平时用得舒适,而且还要有一定的收藏价值。我往往会按照品质第一、风格第二、名气第三、升值第四这个顺序去推荐。

对于目前的紫陶来说,器型和做工细节所体现出来的一件作品的品质是非常重要的因素。特别是自己常用的,器型能不能做到协调有韵,细节有没有花心思去雕琢,对于后期的使用体验影响很大。

风格上,主要就是每个人对器型及书画装饰的喜爱程度,这相对主观。在确保品质的情况下,再选到自己喜爱的器型和装饰风格,就可以达到“赏心悦目”了。

品质好,风格喜爱,同时还是一件名家的作品。当然价格会有所上升,在经济条件允许的情况下,是可以入手的。

关于升值的问题,其实只要前面三个条件满足,升值就是顺理成章的事了。在品质好的前提下,一件作品至少可以做到保值;而如果一味追求名气,则有一些作品会有贬值的风险;就算名义上不贬值,也会形成难以流通的尴尬境地。

其实用“珍藏”的态度去对待紫陶收藏这件事,收藏就会变得更有意义。珍藏一件作品,我们不会受太多条条框框的影响。就像我们在某一次旅途中遇到的一件喜爱之物,于别人而言可能毫无价值,但对自己来说,却有非凡的意义,于是我们珍藏了它。

如果要收藏紫陶,该怎么去选择作品?

之所以要始终把品质放在第一位,首先对于买卖双方而言,都会感到踏实;其次,把品质好的、性价比高的作品推荐给那些闻紫陶之名而来的陶友,对于整个紫陶行业的发展来说,是一种良性循环。

曾有一位制作紫陶的朋友问我,怎么把现在做得好的这些作品推荐给真正喜欢紫陶的人,甚至同一个器型,它们之间一些细小的差异而导致作品整体美感上的差别,怎么才能让陶友们能够去理解和体会。

我想起李宗盛说的一句话:一个行业的从业人员首先要自律,消费者、爱听音乐的人,就是你喂他猪食,它就变成猪;你只喂他品味很差的歌,他就永远这样子。

话糙理正,不仅仅是音乐行业,任何行业都是如此,紫陶当然也不例外。所以,要解决这位朋友提出的这个问题,唯一的办法就是为紫陶爱好者推荐品质优良、价格适当的作品,并传播客观的紫陶知识,久而久之,他们看待一件紫陶作品的标准也就悄然发生变化了。这是一个量变到质变的过程,绝非一日之功。

配图为潘伟臣作品

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