紫陶“彩刻”艺术,会是一条新的鲶鱼吗?

大约三个月前,一位艺名叫此生的紫陶匠人联系我,说自己制作了一种全新视觉风格的紫陶作品,待烧制打磨后想带给我看看。不久后的一天下午,他和两位伙伴来到店里,并带来他说的新作品,如下:

紫陶“彩刻”艺术,会是一条新的鲶鱼吗?

我看到后第一感觉是,这东西莫不是上釉的效果?并当即说出自己的疑问,他很坚定地说,并不是上釉的,装饰的技法本质上仍然是建水紫陶特有的阴刻阳填工艺,但由于与目前行业内常见的刻填作品在外观效果上有很大不同,为了突出其特点,因此他给这种装饰技法取名叫做“彩刻”。

上手之后我反复细细查看,确实是采用刻填工艺装饰而成。由于打磨成亮光效果,且通体刻填覆盖彩泥,呈色五彩斑斓,因而极容易被误认为是上釉所致。我对其制作过程产生了很大兴趣,并询问此生能否告知一二。

据他介绍,彩刻作品的画面既呈现出非常自由的随机性,但又兼顾一定的规律性,制作前需反复构思设计,并非随性而作。

首先需在内心对通体画面进行创意、构思和布局,并同时在紫陶坯体上做相应的绘画构图;在调配彩泥时,需根据不同色块区域的色彩要求,调配多种颜色的彩泥;操作的技法仍然是建水紫陶经典的阴刻阳填,完成不同色块的刻花与填泥···实际制作时,其复杂程度远非文字所能描述。

了解完整个制作过程的介绍,我不禁将其与彩填做了一番对比,第一个想法是:彩填是间接玩字画,而彩刻则是直接玩彩泥。经典的刻填工艺,无论是单色刻填还是复色彩填,作者的专注点主要放在写什么字画什么画之上,彩泥扮演的是工具的角色,是为了再现书法和绘画的内容;彩刻虽然也借助笔墨进行构图布局,但彩泥无疑才是主角。

除此之外,我还联想到了紫陶里常见的一种绞泥作品,彩刻与绞泥,有相似之处,原理上也有共通的地方。绞泥是红白两种颜色的泥料叠加组合在一起,在拉坯塑型时随机形成各种外观效果,比如最常见的梯田效果;彩刻则是五颜六色的泥料组合在一起,经过构思创意后,有的部位呈现随机的图案,有的部位则呈现具有一定规律的图案,丰富的色彩、随机与规律的恰当结合,最终形成了极具视觉冲击力的装饰效果。

紫陶“彩刻”艺术,会是一条新的鲶鱼吗?

曾不止一次听人说过,紫陶刻填装饰工艺发展到复色彩填差不多已到尽头了,理由是目前已经可以刻填装饰极为细致的微雕彩填和工笔彩填,这类彩填作品,其装饰效果与纸上作画已没有什么差距,所以绝大多数装饰作者的精力主要放在该写什么诗词文章、该画什么主题和风格的绘画之上,彩泥始终只是辅助工具而已。

的确有不少紫陶匠人想为建水紫陶带来一些新的变化,但大多在字画风格和烧制方面动脑筋,比如不同时期的柴烧、茶薪烧、乐烧等等,专注彩泥视觉的极为稀少。

我无意也不想夸大彩刻装饰的作用,一种新的技法和风格能产生多大的影响,有待时间去检验,但紫陶行业的确在单色刻填、复色彩填的固定流程里停留得太久了。就像以往建水紫陶的每一次或大或小的工艺进步那样,彩刻会是一条能给行业带来一些改变的鲶鱼吗?

往平静的湖面丢入一颗小石子,总会激起一些涟漪。一种新风格的出现,不管接下来面临模仿还是赶超,都会在一定范围内带来新的竞争;就算最终影响有限,但有匠人肯往深处去钻研,并获得一些成果,带来一些新的可能性,总是好的。

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