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建水紫陶独一无二的湿坯绘刻填彩装饰工艺

建水紫陶独一无二的湿坯绘刻填彩装饰工艺
文 / 转山

建水崇尚儒家文化,自来多有文人墨客。这些文人墨客日常艺术的一部分,就是以陶为纸,将自己的艺术思想表达于陶坯之上。通过湿坯绘刻填彩这项装饰工艺,使得建水紫陶在中国陶瓷装饰中显得独一无二。

建水紫陶湿坯颜色呈橘红,也有白色陶坯。装饰时,大多数作者是在陶坯上题字作画,这些书画作品多为传统图案,且大多数题材寓意吉祥,比如凤穿牡丹、喜鹊登梅、连年有鱼、蜂蝶戏花、榴开百子等等。

画作完成后,会配上与画作搭配的不同书法体的唐诗宋词、名人绝句、断简残贴等,整个装饰集金石、书法、美术于其上,既有实用价值,又有审美情趣,因而有工艺美术陶之名。

接下来就是关键的刻、填步骤,装饰效果能否完整呈现,整个作品的品质能否得到更大的提升,关键就在于刻填工艺是否做得到位,一件作品的价值区别也在于此。

“刻”是指工艺师(大多数是细心的女工艺师)借助一种名叫“足刀”的工具沿着书画的边缘进行镂刻,将书画覆盖部分的坯土挖去,这道工序存在几个难点:

第一,刻的过程中要保持陶坯在一定的湿度,因此刻的过程中要不断的给陶坯喷水,休息的间断要及时用塑料膜包裹陶坯,防止陶坯晾干。有的作品需要雕刻很长的时间,大大增加了保湿的难度。

第二,由于陶坯是湿坯,而雕刻需要用力,因此雕刻的过程中陶坯会有变形的危险,这就要求工艺师在雕刻过程中注意力度的掌控,既要将书画作品雕刻到位,又要避免陶坯变形。

第三,还是关于力度掌控的难点,不同的器型以及同一个器型的不同部位,陶坯的厚度不相同,用力多大、刻到哪一个深度,很大程度上凭借工艺师长期积累的经验来判断,尤其是陶坯较薄的部位,用力过大,容易刻穿陶坯,用力过小,就无法进行接下来的彩填。

第四,关于书画作品的完整表达。有些画作非常复杂,要求工艺师将画作的每一道墨迹都刻出来,同时在挖泥的时候,不能挖断墨痕,导致书画残缺不全。尤其是有些画作里有鸟类的羽毛、人物的毛发、蟋蟀的触角等等非常细微的部位,都需要将毛发、触角一丝一线的表现出来,蟋蟀的触角、蟋蟀的腿上还有一些拐角的地方,也需要完整并富有神韵的雕刻。一不小心挖断墨痕,就算补上,产品出来后也会有痕迹,因此可以说挖断墨痕,就表示一件作品废了。

建水紫陶独一无二的湿坯绘刻填彩装饰工艺

阴刻完成后,接下来就是填泥,分为填单色泥和填彩色泥。

填单色泥是指在橘红色或者白色的陶坯上,为雕刻出来的书画填入白色或黑色的泥,汉字和少量简单的画作会填单色的泥,而复杂的画作就会填彩色的泥,操作的过程称为填彩,完成的作品称为彩填。

彩填需要工艺师根据书画作者的要求,在作者的指导下,用天然泥料配置出不同颜色的彩色泥料,分别填入画作的不同部位。如果彩填一幅荷花图,那么荷叶是一种颜色、叶茎是一种颜色、花瓣是一种颜色、花瓣颜色还要求有过度,这对填彩工艺师的要求非常高。有的工艺师能够根据自己的理解填出符合要求的效果,大多数的工艺师需要在书画作者或专业美术人员的指导下填彩。

填彩的过程中也有几个难点:

第一,彩泥的湿度和陶坯的湿度不同,收缩率也不一样,因此要在填泥的过程中一边填一边压,使得彩泥和陶坯完全粘合在一起,这个过程需要反复多次,才能达到需要的效果。

第二,在湿坯上反复填压,力度控制很关键,用力过小,彩泥与陶坯不能充分粘合;用力过大,陶坯容易变形。

第三,与雕刻时一样,复杂的画作需要若干种颜色的彩泥填入不同的部位,非常考验工艺师的细心与耐心,有时完成一幅画作,需要调制上百种彩泥,并按要求一一填入书画。

第四,填彩大多数要填若干道,某个部位填入一种颜色的泥,如果覆盖了其他部位,又要将覆盖的部位的填泥挖出来,再填上那个部位需要的泥,有的部位需要反复填泥多次,比如花瓣过度的颜色,要使过度自然,就需要刻填很多道。

经过工艺师用填彩刀反复的抹平和挤压,此时的彩泥已经和坯体融为一体,并经过修整,经过几天的阴干后,修坯人员会通过修坯的方法将多余的彩泥刮去,并呈现出填充好的书画作品。

这篇简短的文字其实不能完全描述建水紫陶湿坯绘刻填彩装饰工艺的复杂和其间的各种难度,但希望能够让我们的陶友了解刻填的基本步骤,对我们的刻填工艺师们的工作表达一份敬意。当你在欣赏一件美轮美奂的彩填作品的时候,能够体味作品背后那些艰辛的制作过程。

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