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将中国书画阴刻阳填,如何改变了建水紫陶的艺术品韵?

将中国书画阴刻阳填,如何改变了建水紫陶的艺术品韵?

本文采编自《中国四大名陶》 撰文 / 马行云

中国书画的阴刻阳填,是紫陶区别于其他陶器的显著标志;阴刻阳填、无釉磨光是表现书画的独特方法,紫陶是中国所有陶瓷器品中,比较能表现中国书画风格的陶器;中国画的色彩、韵味,中国书法的精神,中国印章的特色,都可以在紫陶上得以充分地表现出来。

如果只重视外观色彩和造型,而忽视紫陶的书画魅力,甚至放弃书画刻填装饰,这就与其他陶瓷无异,并不能凸显紫陶的独具一格,充其量只能归为一般的、小众的陶艺范畴。

紫陶艺术价值的高低取决于书画水平的高低,能够传世不朽的作品,其书画水平定是相当高的,是非常重要的一个收藏因素;高水平的书画刻填装饰赋予一件作品更丰富的思想内涵,使得品鉴者赏玩不尽、回味无穷。

紫陶的书画装饰最早是以单色、单线条刻填为主,对最终的装饰效果有一定的局限;现代紫陶作品则出现了比较多的“彩填”书画装饰,有了浓淡、层次及色彩的变化运用,大大地丰富了紫陶作品的表现形式;在表现中国书画的风格韵味上,有了更广的维度,让人赏心悦目。

紫陶上的书画与常见的宣纸上的效果很不一样,由于紫陶是泥质材质,且多呈弧面、球面,因而装饰的书画表现出与纸质材质和平面不同的观感和韵味;这一特殊工艺造就了紫陶作品独特的风格,成为其最重要、最具特色的地方,也最具有话题性。

将中国书画阴刻阳填,如何改变了建水紫陶的艺术品韵?

书画装饰是紫陶承载中国传统文化最直接的表现,同时传统书画也赋予了紫陶作品“思想”与“灵魂”;无论是上面镌刻的诗词楹联,还是花鸟虫鱼、人物山水,都可以充分地表现中国传统文化的精神。

在保湿的坯胎上阴刻后填泥,是中国陶艺的一大创新。在鉴赏紫陶时,最打动人的往往是附着在上面、历经岁月、尽显沧桑而保存完好的精湛书画艺术。王定一的烂简书,刘光烈的板桥体,王孝全的花卉翎毛,王宪斌的修竹,萧茂园的山水,沈河清的鱼虾,马吉生的秋菊,李贯夫的楷书,向逢春的山水、人物、梅兰竹菊和各种书法等,至今都是不可多得的紫陶艺术珍品。

当今紫陶作品上的书画,在山水、人物、书法、篆刻、图腾、虫鱼鸟兽等方面融入了现代文化元素,出现一些为业内认可的本土书画家,个别书画家在某些方面甚至发展得特别好;有较高水平、较高格调、较高意境的书画附着于色美、型好的紫陶作品上,才能真正提升紫陶的艺术品韵,也才能被更多的收藏家所青睐。

在构图方面,紫陶上的装饰要综合考虑器型的各种曲面、平面、凹面、转角等来进行创作,因而需要兼顾作品前后、左右、上下的关系。其中,曲面构图与平面构图并不相同,习惯在宣纸平面上创作的书画家,在陶坯上可能会遇到一些麻烦,只有练习一段时间后方可找到感觉,同时也能在这个过程中逐渐清楚烧制打磨后将达到的效果。

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