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想收藏紫陶,该选择什么样的作品?

想收藏紫陶,该选择什么样的作品?

图文 / 转山

接触紫陶的这两年,我时常接到陶友们关于紫陶作品收藏方面的问题。决定购买紫陶之前,陶友会问“什么样的紫陶作品值得收藏”;已经买到一件作品,陶友会问“这件作品有收藏价值吗”;从朋友口中得知某位紫陶名家的信息,陶友会问“这位大师的作品有收藏价值吗”......不一而足。

从以上这些问题可以发现,在紫陶收藏这件事上,绝大多数的陶友还是受传统收藏思维的影响。谈到要“收藏”一件什么作品了,大家第一考虑到的就是收藏回报,具体说就是以后的升值空间问题。

就我个人的理解,收藏有狭义与广义之分。狭义的收藏会首先考虑经济回报,实质就是一种商业投资;广义的收藏会专注某一件作品本身以及收藏者在某一件作品中发现的对于自己的独特意义。广义的收藏,确切地说应该叫做“珍藏”。

狭义的收藏,一个首要的、促使收藏者最终买单的因素就是作者的名气。追名气本身无可厚非,但过度在意,会给收藏者带来困惑,并且会在整个行业中产生一种恶性循环。

撇开名气去看一件作品,每一个艺人的作品都有好有坏。但即使是一般的作品,名家会附上自己的名气上的无形成本,因此就会比一般作者的同级别的作品价格偏高。如果这样的作品,源头控制得好,数量有限,那么影响不大;但是如果这样的作品在市场上呈现泛滥的趋势,则值得行业的所有人警惕。

行业的一些艺人就会形成这样的认识:名家的作品还是那样的作品,但是因为有名气在,所以价格就卖得高;而我自己辛辛苦苦钻研作品,却得不到应有的回报。在这样的认识下,一些艺人就会把精力从作品转移到名气上,恶性循环便开始了。

我认为广义的收藏是更良性、更健康、更值得推崇的一种收藏态度。

前不久一位陶友叫我帮她找能够收藏的紫陶作品,她自己平时要使用,并且还想能够收藏。我给她的建议是品质第一、风格第二、名气第三、升值第四。

对于目前的紫陶来说,器型和做工细节所体现出来的品质是非常重要的一个考虑因素。特别是自己使用的,器型能不能做到协调有韵,细节会不会花心思去雕琢,对于后期的使用体验影响很大。

想收藏紫陶,该选择什么样的作品?

风格上,主要就是每个人对壶上书画装饰的喜爱程度,这比较主观。如果在品质得到保障的情况下,再选到自己喜爱的装饰风格。大约就可以达到“赏心悦目”的要求了。

品质保证,风格喜爱,同时还是一件名家的作品。当然价格会有所上升,在经济条件允许的情况下,是可以入手的。

关于升值的问题,其实只要前面三个条件配合得好,升值就是其中的应有之义。至少,在品质得到保障的前提下,一件作品至少可以做到保值;而如果一味追求名气,则有一些作品会有贬值的风险;就算名义上不贬值,也会形成难以流通的尴尬境地。

其实用“珍藏”的态度去对待紫陶收藏这件事,收藏会变得更有意义。珍藏一件作品,我们不会受太多条条框框的影响。就像我们在某一次旅途中遇到的一件喜爱之物,于别人而言可能毫无价值,但对自己来说,却有非凡的意义,于是我们珍藏了它。

之所以要始终把品质放在第一位,首先对于买卖双方而言,都会感到踏实;其次,把品质好的、性价比高的作品推荐给那些闻紫陶之名而来的陶友,对于整个紫陶行业的发展都极具意义,这是一种难得的良性循环。

那天一位做紫陶的朋友问我,怎么把现在做得好的这些作品推荐给真正喜欢紫陶的人,甚至同一个器型,它们之间一些细小的差异而导致作品整体美感上的差别,怎么才能让陶友们能够去理解和体会。

我想起李宗盛说的一句话:一个行业的从业人员首先要自律,消费者、爱听音乐的人,就是你喂他猪食,它就变成猪;你只喂他品味很差的歌,他就永远这样子。

话糙理正,不仅仅是音乐行业,任何行业都是如此,紫陶当然也不例外。所以,要解决我朋友提出的这个问题,唯一的办法就是为我们的消费者、广大的陶友推荐品质优先、价格适当的作品,然后给他们不断讲解每一件作品在创作时的细微差异,久而久之,他们看待一件紫陶作品的标准也就悄然发生变化了。这是一个量变到质变的过程,绝非一日之功。

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