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一篇文章讲清楚建水紫陶的湿坯装饰工艺

一篇文章讲清楚建水紫陶的湿坯装饰工艺

建水紫陶的刻填工艺要求在陶坯湿润状态下完成,才能保证线条刻划精准和填泥与坯体充分粘合,因此,陶坯器表的墨稿装饰亦必须在湿润状下用手绘完成。到目前为止,对建水紫陶的装饰尚无一种可以替代手绘装饰的办法,也因此成就了建水紫陶独特的人文语式。

以陶为纸,既要保留笔墨的法备气至及所表现物象的神形俱备,又要兼顾陶坯的不同弧面和湿润状态下的柔腻特性,物象的外形神态及质感气度全在线条的方圆粗细、疏密涩疾的变化中表现出来。建水紫陶的魅力,更多地体现在与陶器融为一体而又具有唯一性的书画装饰方面。

湿坯人工装饰的主要工具是常见的书画用毛笔和墨汁。墨迹不耐高温,留在坯体上的墨迹在高温烧制中很容易消融干净,不会留下任何痕迹。

湿坯上运笔,要控制好墨汁的浓淡水分。墨汁太浓水分太干,会使毛笔滞陷在坯体上,影响运笔顺畅;墨汁太清水分太多,笔容易在坯体弧面上滑动,影响线条质量。

墨汁最好不用宿墨,陶坯不吸水,宿墨不容易聚锋,宿墨在运笔中产生的浓淡变化使线条模糊,不利于刻填中准确地把握。

坯体是由不同的弧面构成,要保证线条在不同弧面上的质量和气韵,运笔要求悬腕悬臂,只有让手臂在空悬的状态下,才能保证笔锋在不同的弧面上任意运动,写画出各种丰富的线条来。

一般来说,建水紫陶的装饰不宜太多太繁,块面不能太大。太多太繁,笔画线条的质量在刻填时不容易保证,块面太大则容易损伤坯体。

只要掌握好刻填程序,国画、油画、水彩、版画,以及国画中的工笔、线描、写意等,都可以在建水紫陶上艺术地再现。这种再现,不是简单意义上的复制,而是既保留了原有艺术类型的特征,又是另外一种艺术形式的再创作。

除了载体不同、平面不同之外,建水紫陶特殊工艺在制作过程中使画面产生的金石及线条与色彩的肌理变化,会极大地增强作品的艺术魅力,这既是建水紫陶对不同文化类型所具有的兼容性,也是其别具一格的文化特色。

建水紫陶被称为文化陶,是因为文化的注入,使其超越实用的范畴升华为一种独特的艺术形式。文化使建水紫陶超越了泥性而具有无限活力。

建水紫陶以中国传统诗词、书法、印章、绘画为主要装饰内容,形式有一次刻填的素色装饰和两次以上刻填的复色装饰。两种填泥的技术要求基本相同。

一次刻填的素色装饰是指装饰方式可用白描方式表现,轮廓能够明显区分,一个对象个体刻填一种单色,或同一坯体可用多种单色色块的装饰方式。同一坯体用多种单色色块的装饰也称“残贴装饰”,是建水紫陶独特的装饰方式。

素色装饰只是简单的工艺过程,其特点是简约、素雅,容易制作,讲究用笔变化与构图平稳奇险,画面白描或黑白版画效果突出。

一篇文章讲清楚建水紫陶的湿坯装饰工艺

两次以上刻填的复色装饰是指装饰内容的浓淡和色调变化要分层次表现,画面物象要通过两次以上套色刻填才能完成的装饰方式。

复色装饰有如套色版画的制作手法,可以通过多次刻填套色来满足装饰要求。不同的是,建水紫陶的填泥可以用油画的方式填制出色块的浓淡变化,同时,填泥在经过后期无意识的填压工序和不同烧成气氛高温焙烧,会呈现出一些非人为的色调和图案的奇妙变化,幻化出一种可遇不可求的艺术效果。

只要熟悉泥料性能,熟练掌握填泥的工艺技能,建水紫陶的复色装饰可以分别表现国画、套色版画、水彩、水粉、油画等不同画类的特殊效果。

复色装饰内容可以相互重叠,轮廓可以相互交叉,同一表现对象的相互关系和色调变化可以通过多次刻填表现出来。

复色装饰是创作过程的延续,工序复杂,填制的艺术含量高。其刻填程序有如套色版画的制作方式,但在陶坯上填泥,可以将两种以上的色泥绞合在一起,用油画的作画方式一次填制便可以产生多层色阶,表现出特殊的浓淡和非人为的肌理效果。

复色装饰与在纸上作画的顺序不同,在纸上作画,一般是先勾描墨线,再渲染淡墨色彩衬托,而陶坯上作复色装饰,一般采取先淡后浓,先远景后近景,先渲染后勾线的顺序进行,刻填次数和刻填顺序要根据表现对象的造型要求和装饰效果来确定。

复色装饰表现力强,是建水紫陶近年来创新的装饰手法,丰富了建水紫陶的艺术语言,提升了建水紫陶的艺术品位。复色装饰既要求刻和填两道环节都必须具有较好的美术基础,还要能够掌握各种填泥在烧制后可能出现的色彩变化,刻填难度大,工序复杂,容易对坯体造成损伤。

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