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当代建水紫陶的收藏

当代建水紫陶的收藏

对建水陶瓷历史和工艺特色的探讨可以看出,建水紫陶应当在我国陶瓷工艺史上占有重要的地位。可惜现实情况却是,无论是在艺术创作、理论研究和市场表现上看,她还没有达到与其相应的历史和市场定位。

形成这种尴尬的状况,有以下原因:

相对于西方,中国当代陶瓷的技术整体上落后,是人们的公识。但是,这背后反映出来的是当代陶瓷的观念的落后。人们通常将1954年美国的彼得·沃克思倡导“奥蒂斯陶泥革命”以及大约同期的日本的八木一夫的现代陶艺的实践探索,作为西方当代陶瓷划时代的标志:他们的共同特点是摆脱了成型制作限制,转变了容器构造,完成了当代陶瓷从日用工艺品到当代艺术的根本性改变。中国的当代陶瓷,陶瓷观念上的落后,陶艺作品风格比较单一、陶艺表现内容缺乏内涵和个性,为业界所普遍诟病。这其中最根本的问题,归根结底,缺乏的恰恰是创新。

中国当代陶瓷的发展路径,和西方的最大不同,在于中国当代陶艺的全面发展受到传统陶艺和西方当代陶艺的双重影响,这既有积极的影响,也有限制与束缚。因此,我们绝不应当断然否定优秀的传统,以及在这个传统基础上的延续和创新;我们也应当以宽阔的胸怀,迎接对西方当代陶瓷观念的对接。二者的一个共同的价值,都是在创新,无论是基于传统还是基于当代。如果我们看不到这一点,便无法从整体上把握中国当代陶瓷的人文价值。过去10年,是建水紫陶在当地政府,文化机构和艺术家共同努力下,在历史上获得空前发展的时期。建水紫陶逐渐由日用器向艺术品转变;大批陶艺家开始全程介入紫陶工艺流程,作品的个性化日益突出。但是,建水紫陶在造型与装饰纹样上,在艺术的风格上,在表现方式和手段上应当进一步创新。在艺术表现内容上不应当局限于中国的诗词书法、山水人物花鸟绘画,而要反映出当代的艺术价值观念和审美偏好。在造型和装饰上,应突破规整的圆形器,增加更多的形式,如异型形体的、手工捏塑形等更加个性化的展示;从其本身的工艺上说,大多数作品从拉胚、刻画、烧制到成品,多由一般工人操作,艺术家应当全程参与创作;建水紫陶泥料细腻,其干燥性能差、收缩率高,在烧结时的抗变形能力就较弱,但是,怎样在材料上的改进的基础上,很好地利用当地材料的特点,突出手感和独创性。

当代建水紫陶的收藏

目前,国营的紫陶厂已经不复存在。以上所提及的艺术家都成立了自己的工作室。由于以上谈到的大多数艺术家并不全程参与到一件艺术品的每一道工序上,因此,收藏家在区分原作,半原作和复制品上感到困惑。特别是当一个艺术大家署名的作品被当作一般的工艺礼品,以极为低廉的价格大量地出现在低端的礼品市场的时候,收藏家一定是望而却步。艺术家们需要在紫陶的商品化和作品的艺术化上找到一个平衡点。对于收藏家而言,比较保险的作法,是专注于国营紫陶厂时期以及艺术家尚未成立量产的工作室以前的作品。

建水紫陶目前正处于一个历史上前所未有的转型期。过去的10年,建水紫陶逐渐由日用陶向艺术陶的转变。尽管受到以上所说的历史上形成的局限,但是,建水紫陶正在奋起直追,逐步缩小和我们其它产瓷区的差距,以取得和其“名陶”相应的艺术和市场位置。

暂时的落后和面临的变革进程,孕育着巨大的收藏机会。我们以过去艺术价值和市场价值曾经被严重低估,但最近迅速崛起的河南当代汝瓷和钧瓷的发展轨迹得到启示,未来建水紫陶的收藏,将会呈现以下的趋势:

和其他产瓷区一样,建水紫陶在其品类的划分上,将会将日用陶和艺术陶明显分开。尽管建水紫陶的制作,目前基本上是手工操作,作品的唯一性是其特点;但是,唯一性并不代表艺术性。随着人们生活水平和鉴赏能力的提高,艺术紫陶的价格和市场份额将会迅速提高;

建水紫陶的市场参与度和认可度,将会迅速提高。在不久的将来,建水紫陶作为中国的名陶而没有一位国家级艺术大师的不合理局面势必改观;越来越多的艺术家将会参与到建水紫陶的创作。建水紫陶不是作为一种艺术的终极方式,而是艺术表达方式的一种媒介;建水紫陶的市场推广和营销的角色,将会由一大批有文化品位和历史责任感的职业经理人担当;建水紫陶艺术大家的作品,逐步会走出云南,为全国的陶瓷收藏家所认可,并出现在顶级的拍卖市场上。

从中国当代陶瓷收藏市场的取向看,收藏家们有两条清晰的收藏主线:德高望重的老艺术家和具有创新意识的中青年艺术家。前者,大多以传统表现手段为主。由于他们已经确立了在当代陶瓷史上的地位,强调传统与继承,是他们作品的突出特色。在建水,由于整体的艺术品市场的体量相对于其他产瓷区还很小,这些老艺术家的人数不多;相对于老艺术家,中青年紫陶艺术家数量相对庞大,且越来越多的外地艺术家来到建水,参与紫陶的制作。我们应当认真挖掘其中具有创新精神的艺术家和艺术作品。相信在不久的将来,会有较大的升值空间。

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